Ölga

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[所属厂牌主页]http://www.bor-land.com/
[电子邮件]o_l_g_a@mail.com
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EP Ölga – Ölga

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cdgo.com的相关信息：
http://www.cdgo.com/artigoDetalhe.php?idArtigo=2332045

2003年8月录制，2004年2月发行
# 制作 – Paulo Miranda和Ölga于amp studio
# 照片和图片 - Parábola Sonora
# 出版 – Borland
# 曲目列表
1. kick up ron
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2. 3 a.m.
3. old piano
4. train’s fog
官方下载：http://bor-land.com/olga/trains_fog.mp3

5. ams 696423
官方下载：http://bor-land.com/olga/ams_696423.mp3

专辑 Ölga - 《What is》

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2004年8月录制，2005年初发行
# 制作 – Tiago Conceição和Ölga
# 封面 – Kintais的绘画
# 图片 - Parábola Sonora
# 出版 – Borland
# 曲目列表
1. Intro
cdgo.com试听：http://www.cdgo.com/mp3/2794179_01.mp3
2. Money
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cdgo.com试听：http://www.cdgo.com/mp3/2794179_02.mp3
3. Micro nice
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cdgo.com试听：http://www.cdgo.com/mp3/2794179_03.mp3
4. The hunt
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5. Hassana
cdgo.com试听：http://www.cdgo.com/mp3/2794179_05.mp3
6. Cube
官方下载：http://www.bor-land.com/mp3/bl023-6.zip
cdgo.com试听：http://www.cdgo.com/mp3/2794179_06.mp3
7. Maria (blue down)
cdgo.com试听：http://www.cdgo.com/mp3/2794179_07.mp3
8. (Untitled)
cdgo.com试听：http://www.cdgo.com/mp3/2794179_08.mp3

Ölga主页上的biografia（自传）很简洁：

#结成
2001

#组成
Diogo Luiz
João Hipólito
João Teotónio

#出生地
里斯本

#2003年8月份
创作同名EP，由Paulo Miranda和Ölga制作完成(ampstudio - Viana do Castelo)。

#2004年2月份
该EP由厂牌Bor Land发行。唱片推广期间，随着小提琴手Rodrigo Filipe的退出，乐队变为3人编制。

#2004年8月份
在Sinal26录音室(bairro alto - Lx)创作一张专辑，由Bor Land在2005年初发行了试听版，由Tiago Conceição和Ölga制作完成。

#噪音
Ölga的独特氛围是靠把握行进的时刻和敏感的触觉营造的。
这是通过内省调谐的结果，他们试图将环境噪声和强烈的感官刺激统一起来。

实验的态度、即兴的发挥、反复回环以及psicadelismo（？）仍会是Ölga发展路线上的重要印迹。

Ölga主页press栏的entrevistas项里有两篇访谈：

（一）Outubro 2004

访谈#2004年8月
（略去正文前后少量语句）

#Ölga在EP发行后有什么新走向吗？
João Hipólito——在EP发行后，Ölga发生了大大小小的无数变化，都足以影响他们的声音。其中首要的变化是violoncelista的离队。这导致了很多曲目要编两套鼓，还有一些曲目因为结构关系被迫放弃；曲风变得更实验了，并且乐器之间经常轮换演奏，例如在同一首曲子里我一会儿打鼓一会儿弹贝司，又或者是João弹完钢琴赶紧去抱着吉他。

#这种轮换难道不会影响唱片的创作吗？
João Teotónio——乐器间的轮换，如果能为作品带来更多的灵感创意和无序性的话，对创作就不会有什么坏影响。
João Hipólito——这种轮换让这张唱片更加非线性。这张专辑一开始本来是主旨明确的两首曲目的。录制前一个星期，我们拿着乐曲的框架构思完剩下的主要肌理，可是等到完全写好后，我们还是想即兴创作。于是，这张唱片就多出了三首曲子，显得更加抽象了。

#乐队是不是在跟着一个预先设定好的乐曲模式走？
João Hipólito——不，那样就丧失创造性和自由了，只是开始一个音符然后随意地构想，没有深思熟虑和预先作什么周详的计划。
João Teotónio——我们总是用最小限度的音乐结构，只让它来引导我们进行创作。但是，我们不想做那种奏奏停停非要找到最好的音的音乐。我们更喜欢先构造一个基础，然后通过即兴演奏来丰富它优化它，直到我们对创造出来的东西满意为止。

#为什么人声在里面还是只作为一种乐器呢？
João Hipólito——不唱是自然的。我没有特别想过这个问题，我把人声当作一种别样的乐器，我对现在的效果已经挺满意的了，我不去想它还有什么别的用法。音乐可以传达任何东西，而且这种传达不一定要靠歌词。
João Teotónio——如果感觉好的话，我们也会在某首曲子里面加入人声来唱的。
João Hipólito——如果要使人声不再只作为一种乐器的话，那也要特定的歌唱技巧，那样才可以达到我们对音乐质感的既定要求。

#Ölga是在为自己做音乐，还是更关心怎么向听众展示自己的音乐，哪个更确切呢？
João Hipólito——总的来说，我们做音乐是一种逃避。如果我不是在这儿和João、Diogo讨论怎么创作一些着实让人激动的东西的话，我可能会很伤感很消沉。我们在创造的时候感觉是充实的。
João Teotónio——创作活动就是很自我的活动。你在创作的时候不会想到大众，只想着能让你兴奋的东西。我们是在想着法子释放和满足，和公众分享我们的噪音只是一种副产品。

#过去一年里在推广EP的音乐会上，你们同样是这样的态度，所以你们就几乎不演跟原版完全一样的曲子，是吗？
João Hipólito——我们上一年推广的EP已经几乎是一年前录制好的了。这张唱片八月份录二月份发行。至于这是不是就是理由……当唱片录好的时候，它对公众来说是很新鲜的，可是对我们来说都已经过时了。我们当然要创造一些新的东西，更能提起我们兴趣的东西，那么当要去推广这张唱片的时候，我们自然会用新的方法来演绎。在这一点上，我们不会牺牲自己个人的乐趣。
João Teotónio——他的意思不是说这些新曲将来会收录在新唱片中。我们做的或者已经做过的音乐做过就完了，不会加工编辑的了。收录进这张唱片的都已经有现场版，它们有些就只出现在那场音乐会了。

#但是，非要那么频繁地改动你们的乐曲吗？
João Hipólito——我演奏的时候感觉自己就像在一个大得没边的箱子里面；可是一到特定的时候，音乐就饱和了，箱子就开始收紧困着我；所以，想挣脱束缚就成了很机械很本能的事情。
João Teotónio——只在第一张EP收录了的那些曲目我们在现场都已经改动了。顺便说一句，我们刚开始宣传EP的时候就已经把里面的曲子改了一半，特别是《Train’s Fog》，已经改了好几次了。我们需要新的东西，不会永远守着最老的音乐。

#将你们和Bor Land这么一个小出版公司连起来的决定性因素是什么？
João Teotónio——最重要的因素就是可以想怎么创作就怎么创作，不会受到来自出版公司方面的任何干涉。
João Hipólito——对……但是话说得有点儿主观，没有和Bor Land以外的其他出版公司合作的经验。我觉得最重要的是Bor Land里面有个人叫Rodrigo的，他对我们的噪音总是非常关注、很感兴趣也充满信心。从音乐上认同他们也是一个因素。

#Bor Land注定不会像那些大出版公司那样，所以Ölga才加盟它？
João Teotónio——对，当然了。Bor Land是一家以提供另类的、高质量的音乐产品为己任的出版公司，它不是在销量和利润的压力下过活、以市场为导向的，它只看重旗下乐队的实力和才华。这让我很受用。

#在像Bor Land这样的出版公司里发行一张唱片流程是怎么样的？
João Hipólito——录制的开支是我们共同承担的。制作完成、图像设计完成后，本来Bor Land负责的编辑阶段我们也介入了。编辑的费用由乐队和那个女编辑分。CD会分为三份，第一份用来宣传推广，目标对象是出版公司联系名单上的实体企业和机构，第二份是分发到Música Activa这样的店铺售卖的，剩下的留在互联网和我们自己的音乐会上发售。

Nuno Tadeu
"Gazeta do Cenjor"

（二）Abril 2004

访谈#2004年4月

一切始于2001年。Freud's Quest乐队（同样属于第一批加盟Bor Land的乐队）终结后，João Hipólito和João Teotónio决定组一支新乐队制造不一样的噪音，并且增加了另外两位成员——Diogo Luiz (鼓)和Rodrigo Filipe (violoncelo（小提琴？）)，录制了第一支小样，并且参加了大大小小的演出，结识了制作人Pablo Miranda，最后由于他的力荐加入了Bor Land。EP录制完后，成员之一的Rodrigo Filipe由于incompatibilidade laboral（体力不支的意思还是相处得不融洽呢……）离队。为了填补出现的空缺，Ölga探索新的路线，用了两套的鼓、采样器、音源等等，制造出新的噪音。

#Ölga脱胎于Freud's Quest，会保持原来的特点吗？

两支乐队的共通点就是转了过来的两位成员，那音乐的影响、经验等等当然会有所承继。

#刚组队时怎么和Bor Land联系上的？

很简单，本来Freud's Quest就是Bor Land旗下的乐队。我们那时候看见有通告就决定寄一份录好的小样过去，结果被出版公司接纳了。Ölga结成之日起就很自然地继续签Bor Land，我们非常认同它在音乐创作上的态度观点和组织形式。

#Ölga在录音室和在现场有什么区别吗？

就已经录好的EP来看，有很明显的不同。由于缺了一位成员，我们在现场的时候会比较受到限制。一方面，我们丧失了音乐的复杂性，但是另一方面，这样就有了更大的即兴创作自由。这是我们改动曲子的主要原因。这样的乐器配置变动是肯定需要修改乐曲，免不了兼任一些角色。我们还是能应付得来的……

#你们的EP发行后有什么反响？

看音乐会的反应就知道了，我们表示充分乐观。我相信，那些看过我们现场的人不会漠不关心地就离开的。话说回来，我们在现场改动过的版本绝大部分跟EP里的是不一样的。会有人更喜欢听现场版的，也会有人更喜欢CD里面的……

#录制完EP后你们加了一套鼓，这个改变会给你们的声音带来什么样的变化？

我想，加第二套鼓是想要爆发力更强的氛围，更加充实，有点儿部落时代的感觉。它是音乐作关键性的伸展时用来强调的。它不是，我们也没这打算，从头到尾伴随整首乐曲的乐器。

#现在好多人说你们是后摇滚，就像Chicago、GY!BE、Mogwai或者Explosions in the Sky一样的后摇滚。葡萄牙对像All Star Project或者Lemur这样的乐队也不算冷淡。你们对这些风格类型怎么看？

他们似乎被形式的东西迷住了，是不是贴上后摇滚的标签或者归入哪个派别重要吗？当然，我们觉得像Mogwai或者Godspeed这样的乐队很好，我们也知道后摇滚发展已经有些年头而且的确影响了我们的音乐结构。但是，我们觉得这限制了我们想做的东西。确实是这样的，在葡萄牙，人们急着用各种各样的外国参照物来给乐队分类。我们不赞同这种肤浅的划分。举个例子，一支乐队如果用了两套鼓就说它是学Godspeed；如果没主唱的话就属于后摇滚那块儿；如果音乐来一个高潮澎湃就说你是Mogwai的追随者。这不是很可笑嘛？

#在现场的时候，我去过一次，你们完全没有和观众交流……你们是像shoegazer那样的态度还是就是觉得不想跟观众交流，又或者是这种形式下你们只想把注意力集中在音乐上呢？

我想，你问的同时已经回答了。和听众更多的交流是通过音乐完成的。我们不想把音乐会弄乱。我们的态度是用心来感受。如果一个观众很有兴趣来交流的话也可以啊。不过最好观众还是老老实实地坐着，那样更能欣赏音乐会。有人会不满这样只照顾到音乐人吧？:)

#你们的采样用了Senhor dos Anéis和希特勒的讲话对吗？

那些讲话和其他采样都是为了给音乐营造特别的氛围，或者仅仅由于讲话里面某些音听上去效果不错。希特勒的讲话（的确用了）是用在一首叫《Shame on You, Mr. Bush》的音乐里的。那是一种讽刺挖苦，绝对不是什么宣传新纳粹。

#可能是我多虑了吧，我觉得无休止地使用和重复摇滚曲式会让你们的噪音走进死胡同。你们在Mercedes的音乐会最后一首曲子有些funky味儿的音符，还用了其他一些曲式。你们将来要往这方面发展吗，还是那只是多元风格里的一种？

我完全同意你的看法。事实上，我们努力使自己尽可能地丰富和多元，不想受什么束缚。那首最后的曲子是我们的旁支乐队Michael Nice的作品。那支即兴音乐的乐队就是要以最大的自由来探索其他的噪音的。在那场音乐会上，funky的音符确实用到了，不仅如此，爵士和电子舞曲还有摇滚通通有可能用上。在那支乐队里，我们还有同样是Freud Quest成员的Hipnótica (Sushi/keyboards)的鼎力加盟。

最后，感谢对我们音乐的关注和关心，也感谢精心的提问；最常见的是像《plate 5》这样的曲子，对乐队来说一点趣味都没有了，但是对听众却相反。

访谈对象：João Teotónio (Ölga)

Ölga主页press栏的criticas项里有三篇评论，其中两篇为：

（一）in DIVERGENCIAS # by Jorge Baldaia
评论主要说的是，他偏好朴素沉稳而非色彩绚丽的作品，觉得简洁的笔触更意味深长。因此，他非常喜欢Ölga（《What Is》）的封面，对其中眼睛的刻画更是赞赏有加，因为他觉得眼睛是直通心灵的，藏不住忧伤，就跟乌云蔽日太阳无法挥发光芒一样。他说，Ölga音乐里的忧郁气质是挥之不去的；而在同名EP里，他们就像活在青春期一样，永远是不满现状的孩童，不愿长大，不屑于兑现梦想，只想无尽地狂欢。

（二）in VIDA.PT # 27 FEV 2004 by Rui Ribeiro
评论主要说的是，这张EP最适合闭上眼睛来听，让心去旅行，捕捉梦中的画面。他盛赞Ölga和Bor Land公司，并且将Ölga制造的噪音和GYBE!（译注：原文如此）、Mogway（译注：原文如此）、Sigur Rós、Low、Magic Piano相提并论，从Ölga的键盘还联想到了Nick Cave作品（"The Boatman's Call" or "In More We Shall Apart")里的钢琴。他特别强调，Ölga是原汁原味的后摇滚，将它的作品和其他作品比较并不意味着Ölga是东施效颦；相反，Ölga的声音极具个性，伤痛悲怆又不失温婉迷人，怒火一触即发又不失均衡和谐。

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译注：鉴于在google搜索不到关于Ölga的中英文资料，本文所有译文都是根据机器翻译引擎Babel Fish Translation（http://babelfish.altavista.com/）提供的英文译文再行翻译或总结成中文的，仅作参考，原文为葡萄牙文。译得粗陋或不当的地方敬请谅解。谢天谢地。

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Ölga主页的bonus栏里有一些海报及电脑墙纸，可惜里面关于旁支乐队Micheal Nice的链接还没开通，不过倒是提供了一些参与制作人员的名单：

（演出乐队应该都是Bor Land旗下的）

#参与人员：
Maria da Rocha Gonçalves – 小提琴
Marco Santos – Kass-Kass、牛铃
João Lopes – 小号
Parábola Sonora – 设计、摄影
Gonçalo Viana – 设计、插画
Kintais – 绘画
Manuel Costa – teledisco（混音？灯光？）
João Reis – 图片技术
Nuno Lopes – 图片、网页设计
Daniel Silveira – 声音技术

Ölga主页Fotografias栏提供了很多照片，我们挑几张来说说，也好印证一下访谈里的内容：

（传统三大件——吉他、贝司、鼓；键盘、麦克风、另一套鼓虚位以待）

（键盘+鼓+鼓，键盘兼人声）

（键盘+贝司+鼓，吉他手跑去当键盘手了，兼任人声。照访谈里面说的，贝司手应该是João Hipólito，现在暂时没兼职打鼓；键盘手是João Teotónio，刚放下吉他；一直坚守鼓手岗位的则自然是Diogo Luiz喽。人的样子认得八九不离十了。）

（只有四鼓！可是多少镲片啊……）

（仔细看，两套鼓的镲片数量是不同的，多的那套应该是从头敲到尾的，负责氛围和节奏，少的那套应该只是在关键时候锦上添花用的）

（小号+键盘+鼓，小号是乐队固定成员兼职的，还是João Lopes的？）

（小号+吉他+贝司）

（吉他+贝司+鼓+影像，这种影像就是Manuel Costa负责的所谓teledisco？）

（这是传说中的迷幻低音吹管Didgeridoo？）

关于Didgeridoo吹管可以参阅“淘金记”
（http://www.blogcn.com/User7/technofolk/index.html）
Didgeridoo大约1米2常，可以通过控制嘴形和嗓子的共振发出电子低频音色，很是好玩儿。而且需要循环呼吸法，用鼻腔换气，但演奏不间断，就这么连绵数十分钟，很high。那么多年的萨克斯基本功终于用上了，当年试着在萨克斯上练循环呼吸法从未成功过，但比起簧片乐器，Digeridoo的循环呼吸技法相对容易不少，终于成功掌握，但仍有待进步。 另外大麻和Digeridoo总是在一起。

更详细的资料请自行查阅wikipedia等资料库。

（听，想）

（喘息中的排练房）

（21世纪的乐队在创作）

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（臭味相投）

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