DJ+电吉他+男主唱(兼某种不认识的民族乐器)+女主唱

        开头一首曲子里，DJ用了一段熟悉的平措童谣《跳绳歌》的采样，稍加处理加上一些氛围声效，效果很不错。后来的曲子多由DJ播鼓点和一些合成声效，两位主唱则载歌载舞，电吉他由于调音的关系约等于无。其实，他们俩有藏人淳朴的歌喉、嘹亮的歌声，场子又不大，现场演唱为什么还要用麦克风变成失真的电音呢；为什么还要加一把电吉他呢，不但在民歌最不该动刀子的地方动刀子了，而且平白给了调音师犯错的机会。

        他们演了短短几首就跟观众“扎西德勒”着匆匆下台了。应该说，他们是很不错的乐队，加上西藏的金漆招牌，假以时日一定会更加成熟。

2. 美好药店

        曲目大多在前不久已经在solo吧听过，新加的有些比较冗长。演出的水准和气氛也差不多，有high的时候也有平淡的时候，就不多说了。——还是说一句吧，贝司手好强啊！另外，一个小区别就是，他们加了一个DJ兼手风琴手。

3. Cobra Killer

        从编的loop到舞台造型、动作、对白等等，无一不傻，暴傻！——是德国人特有的戆直么，也不知道真傻假傻。不过，能那么彻底地一傻到底，倒也可以成为反智大旗下不错的娱乐表演，只是涉嫌意识不良和不招我喜欢罢了——用劣质的音响效果大声地播劣质的迪厅舞曲，都没话说了。

4. Yat-Kha

        很多人都忘了，Albert Kuvezin是受Deep Purple影响才走入摇滚之路的（并不是说他们乐风就属摇滚），首先是位优秀而专业的吉他手，然后才是一位具有独特风格的呼麦歌者。表演到半段的时候，吉他断弦。在不中止演出照样弹奏的情况下，Yat-Kha的经理人Robert（Sex Pistols成员John Lydon的乐队Pil的吉它手）硬是替Albert Kuvezin换好了新弦。能想象得到吗？Albert Kuvezin右手翻起琴身帮助换弦，大部分时间里是左手单手在指板弹（这不是什么新鲜事儿，但还保持曲风不变、魅力不减反增，时间持续十分钟左右）……

        至于Albert Kuvezin的呼麦，其实我一直都没听过真有两条差别很大的旋律同时发出来，大多只是圆唇作类似[ø]/[y]的高音同时口腔有低音的共鸣吧。不过Albert Kuvezin的低音真的很厉害（泛音？反正声带震动的声音特别明显）。他就在我几步之遥的舞台上演唱，这真让我激动啊……

        贝司手一直踏着很典型的黑人舞步，握的贝司仔细一看居然是五弦、十一品的，品格好宽哪。他一般也就是很中规中矩地填补着低频而已，没有听到什么明显的bassline，也许这也是调音的错；solo的时候才华横溢啊，而且居然也用slap。

        马头琴是最先演奏的乐器，琴手还兼主唱。那把木色古拙的马头琴应该只是在共鸣箱里加了扩音器吧，一根细线连着出来的；二弦，手指头不止按压，还可以伸到弦下把弦垫着来弹，推弦、揉弦就更不缺了。马头琴常常在曲末的时候做出马的嘶叫声，很是配合。弦乐和电吉他配在一起还真不赖啊，加上那鼓点，Yat-Kha的歌曲给人感觉总是嘿唷嘿一颤一颤的:-)

        大胡子罗刹鼓手Zhenya TKACHOV跟别的成员一样十分开朗友善，语言不通就用表情和眼神交流，不过没空看他——左看右看的还要听音乐，忙死了。

        美中不足的是，可能是期望太高和之前听太多遍录音了的关系，也可能是马头琴手、贝司手的表情太阳光太可爱的关系，听Yat-kha尽管很爽，但是很难产生草原孤寂或者阴暗的感觉。翻演Joy Divison的《Love Will Tear Us Apart》时，气氛截然不同的前后曲目的影响也使它不如录音版来得纯粹、阴暗、神秘。更直接的原因，我想，应该是录音版的混音完全把焦点集中在Albert Kuvezin的喉音上，而当晚的现场则按一般摇滚乐队的乐器平衡来调音。不过当然，现场的感觉还是比听录音爽多了。

        最后，Yat-Kha带领全场观众唱了图瓦传统民歌改编曲《Kozhamyk （“小调”之意）》，也就是那首“huwayuwayuwayeh~yuwayuwayuwayeh”。在喝彩声中，Albert用呼麦很酷地说了一遍“Yat-Kha”，结束了当晚所有演出。

关于Yat-Kha的背景资料补加一个参考：颜峻的blog《Yat-Kha》

总结：

贡嘎拉姆 50 ——> 40
美好药店 60 ——> 70
Cobra Killer 0 ——> 30
YAT-KHA 80 ——> 90

参考：

广州现代音乐节第四夜 细雨中的狂烈摇摆（蓝蝴蝶/文 吴志刚/图，新浪娱乐）