记得有一次在XDL，DV纪录片《江湖》刚放映完，导演吴文光在和观众讨论，他被问到纪录片的版权问题。吴回答道：“你是说，我拍了影片得了好处赚了名声，衣着光鲜地去这儿去那儿参加影展，而那些出现在我影片里的那些农民工、跑江湖的生活依旧没有改变，不能从这部片子拿到应得的报酬，甚至不知道我会用什么样的立场角度来组织故事，不知道什么时候会在什么样的范围发行；而照理来说，我应该先找里面的每一个人签一份协议才能发行这片子。是吗，是这个意思吧？……这的确是个道德问题法律问题……实际上很难兼顾到，譬如发行之前我几乎不可能再把他们一个个都找着，也很难跟他们都解释清楚、说服每一个人。但是……影片还是要发行。要发行就得承受这个矛盾。”（大致如此）……

先请看：
·blog中文翻译的《致网易科技公开信》及其相关评论
·“淫听雨息”的《应诉blog中文翻译侵权》及其相关评论 
　　我想知道的是，如果翻译是非商业的呢，并且注明作者及出处，注明版权归原作者所有呢？如果是软件的机器翻译呢？难道随便节译一段AMG的乐评文字也要先获得授权，这不算引用？

很大一部分大路乐迷都有这样的原罪的，因为我们是靠被当做废垃圾进口来的打口磁带，扎眼儿CD，以及后来通过Napster,slsk等网络方式获得音乐的，而dvd电影就更是只有盗版碟（现在还有ｂｔ）……打口碟呢，其实付的钱也到不了乐手那儿。因为，打口碟片的价钱 = “塑料废品”的进口价 + 运费 + 进口商的利润 + 分销商的利润，另外或许还得加上疏通各个关节的“好处费”；而乐手的版权费是根据正式出版的数量算的，出版公司卖“废品”收取的钱就可以自己留着了，乐手是拿不到的。（是这样吧？）……重要的是，如果你准备或者已经在打擦边球，干的事儿是和版权保护对着干的，那么你最好愿赌服输，敢于承担这样的矛盾和随之而来的指责，而不是找各种说法为自己开脱，更不是耍无赖硬说版权问题无非是强势压迫弱势、富人勒索穷人的法宝，那是以偏概全、自欺欺人……

补充几点，在大陆，有两种看法很普遍：1）只要我是非商业的，我就可以随心所欲拿来就用，管你什么声明什么版权，那是牵涉到稿费和版税的事儿，跟我没关系。我一个个人小站，轻轻松松的就好，那么较真干啥。2）转载也是为了更好地传播原作者的观点，带旺作品的人气，就算不是多多益善功德无量，也没有违背原作者的初衷。……有些blog、网站通过张贴广告条等种种方式已经获取了一定价值的收入。那么，不管它是赢利有余、仅仅能维持收支平衡还是入不敷出，也不管他的站点是官方的还是民间的，是个人抒发情感的还是某某爱好者俱乐部，它都已经不是非商业的了……并不是说，有一个笼统的版权意识就一定会站在道德制高点；并不是说，不知者、无意为之者就可以从中开脱。这是意识问题，也是知识问题。欢迎大家来讨论！……

很多大陆网友的回应无非是两种：1）破罐子破摔，自掌嘴巴：“大陆就这样了！”——这是明摆的自卑和自暴自弃；2）一听到台湾人和大陆人对立起来作比较，就说是泛政治化，赶紧不着边际地打圆场息事宁人，句句不离“同胞”，处处“维护两岸同胞血浓于水的情谊”。像CHAN.STUDIO的《音速青春事件》那样貌似公正、两边各打五十大板的，也属同一路数。——这都哪儿跟哪儿啊，都不是一个层面的事情，也不知道是谁泛政治化了。那种害怕台湾人不认同中华文化中华民族、害怕台湾人因此对大陆印象变坏的神经过敏和脆弱心理，很值得玩味。这是摆得没那么明的自卑。……

原来，没了人流，没了人的踪影，城市还是一派繁忙，丝毫不觉得冷清。红绿灯、霓虹灯、路灯、室内普通的灯光，挤得满满的招牌、广告牌，商铺、住宅，还有路面上那些刷得白亮的横杠箭头、文字标志，这些东西让我觉得：即使没有人，这个城市还是显得那么鲜活繁荣；人在这城市里头扮演的似乎只是水到渠成的角色，被城市的各种箭头驱动着。

2005-12-30 The Verse@Bunker Bar，广州
biada（The Verse成员）：演出报道第二册

2005-12-31 顶楼马戏团@Bunker Bar，广州
alphanana：你上海了我，还一笑而过

2005-12-24、2005-12-25 桂林音乐节@桂林
freedowhouse（彭洪武）12月27日的系列图片报道

偶尔发现的。其中，xi2008是这阵子才把文章公开的，所以这旧闻也不是没有新鲜性的。

·xi2008：夭折的理想，被辱的热情
·Realchichi在“白云黄鹤”BBS讨论26号那场

2004-11 暗疮@SOLO BAR，广州
metal4kitty（STM乐队成员）：暗疮专场

2002-10 暗疮等@广东工业大学，广州
“秦未知”：我活着，所以我快乐（广州一次反音乐的音乐聚会）

原来《刀光一闪》《妙龄乳鸽》已经是老歌了……想想也是，时光飞逝啊。